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Vanessa HIDDENAnna Stella SCHICRafael ANDIAAndré MARCHALHenri LEDROIT
FY SOLSTICE Productions

 

Réédition - Musique pour piano d'Ernesto Nazareth

Maria José Carrasqueira, piano


Ernesto Nazareth, dont la musique me semble ici aussi parfaitement comprise que brillamment interprétée, est sans doute celui qui aura su le mieux combiner la simplicité des airs populaires brésiliens avec la sophistication de la musique classique. Dans ses écrits, Mário de Andrade mentionnait toujours Nazareth, le jugeant du même niveau que Villa-Lobos.
Le bouquet que Maria José Carrasqueira a composé à notre intention devrait vous permettre de goûter aux fruits tropicaux les plus savoureux, de humer les fleurs les plus délicieusement parfumées.
José Antonio de Almeida Prado

ref. SOCD 924

MOUSSORGSKI PAR YEJIN GIL

Les "Tableaux" et autres œuvres pour piano


Au même titre que la facture instrumentale, le jeu pianistique évolue, pour le plus grand bénéfice des compositeurs, de leur style, de leur philosophie. Le piano de Moussorgski réclame une approche déjà contemporaine du clavier. Les "Tableaux" sont décrits, les promenades se déroulent, les personnages pleurent et s’agitent sans que l’état d’âme du pianiste entre en jeu. Le travail scrupuleux de l’interprète rejoint les voeux de Moussorgski dont l’oeuvre franchit le temps. Yejin Gil sait ce que signifie ce renoncement à l’expression personnelle et cette mise au service d’une oeuvre éternelle.
Françoise Thinat

ref. SOCD 313

PIANO CONTEMPORAIN

Imri Talgam en liberté


J’ai la conviction que la musique contemporaine fait sens pour un public plus large qu’on ne le croit car elle produit un effet immédiat plus conséquent que le répertoire traditionnel pour lequel l’expérience dépend d’une connaissance préalable des conventions et des styles. Paradoxe remarquable ! On pourrait presque dire que la musique contemporaine demande moins de “capital culturel” pour être appréciée – ce qui conduit donc à expliquer en quoi notre perception est mobilisée et drastiquement transformée par ces œuvres. Comme j’espère le suggérer à travers les quatre compositeurs présents dans ce programme, ces stimulations apparaissent dans la distorsion, toujours féconde, d’un élément musical spécifique : respectivement, le rythme ; les anticipations stylistiques ; la dynamique ; enfin, la forme.
Imri Talgam

ref. SOCD 317
 

PHONIC DESIGN

Un panorama du violon contemporain


Ma motivation première a été de mettre la main sur des partitions inédites, du moins jamais encore enregistrées. Il en aura résulté un long travail s’étalant sur plusieurs années, une certaine maturation s’avérant indispensable avant que l’exécution finale des pièces en question ne vise à en proposer si possible autant de versions de référence. Je forme le vœu que ce "Phonic Design" constitue pour les prochaines générations de violonistes un bon outil de travail si ce n’est une source d’inspiration pour l’établissement de leurs programmes au delà des Sonates et Partitas de Bach, des Caprices de Paganini ou encore des deux Sonates d’Isaye.
Diego Tosi

ref. SOCD 318

PAUL DUKAS ET JEAN BARRAQUE

Hommage à Françoise Thinat


Les deux œuvres réunies un peu arbitrairement dans cet album sont comme le reflet d’une époque très agitée, très féconde, où la parole d’un grand philosophe ou d’un grand musicien avait un poids aujourd’hui inimaginable. Le mot “sonate” recouvrait de multiples sens pour Paul Dukas qui s’en est expliqué lors de sa révision des œuvres de Scarlatti : ni lui ni Jean Barraqué ne lui donnaient celui d’une étude académique. La leçon de Beethoven, disait Monsieur Croche, “n’était pas de conserver l’ancienne forme […] Il fallait regarder par les fenêtres ouvertes sur le ciel”.
Françoise Thinat

ref. SOCD 315/6

GASCON VILLA JOUE DE TORRES

El Llibro que contiene onze partidos


Joseph de Torres y Martínez Bravo naît à Madrid, probablement vers 1670, et y meurt en 1738. Organiste et professeur, il se forge une carrière prestigieuse de compositeur et d’éditeur reconnu dans le monde hispanique de l’époque, à savoir la péninsule ibérique, l’Amérique Latine et jusqu’à l’Italie.
El libro que contiene onze partidos de M. Dn. Joseph de Torres est un manuscrit de grand intérêt pour la musicologie latinoaméricaine et ibérique. Non seulement il enrichit le répertoire des maîtres espagnols mais, en plus, il témoigne de l’existence d’une activité organistique au Mexique à l’époque de la Nouvelle Espagne. Il n’est pas surprenant que ce document ait été retrouvé au Mexique si l’on considère le grand nombre d’orgues historiques d’esthétique espagnole baroque qui existaient dans le centre du pays – mais qui ont malheureusement été en grande majorité abandonnés.

ref. SOCD 314
  1. recto-SOCD311-MULET-Henri-L-OEUVRE-POUR-ORGUE
    Mulet/Monin
    SOCD 311
  2. recto-SOCD312-CANAT-DE-CHIZY-Edith-OVER-THE-SEA
    Canat de Chizy
    SOCD 312
  3. recto-SOCD310-COCHEREAU-Pierre-En-concert-a-Notre-Dame-de-Paris
    Cochereau/En concert
    SOCD 310
  4. recto-SOCD309-SCHUBERT-Franz-4-IMPROMPTUS-D-899-SONATE-21-D-960
    Schubert/Braide
    SOCD 309
  5. recto-FYCD874-PACHELBEL-HEXACHORDUM-APOLLINIS
    Pachebel/Grémy-Chauliac
    FYCD 874
  6. recto-SOCD306-8-DEODAT-DE-SEVERAC-L-OEUVRE-POUR-PIANO
    D.d.Severac
    SOCD 306/8
  7. recto-SOCD305-SAINT-SAENS-6-PRELUDES-ET-FUGUES-POUR-ORGUE
    Saint-Saens/Labric
    SOCD 305
  8. recto-SOCD304-MAURICE-ET-MARIE-MADELEINE-DURUFLE-A-NOTRE-DAME-DE-PARIS
    Duruflé/ND
    SOCD 304
  9. recto-SOCD303-MENDELSSOHN-LES-6-SONATES-POUR-ORGUE
    Mendelssohn/Labric
    SOCD 303
  10. recto-SOCD301-EMMANUEL-Maurice-SALAMINE
    Emmanuel/Salamine
    SOCD 301
  11. recto-SOCD302-COCHEREAU-Pierre-L-ART-DE-LA-VARIATION
    Cochereau/Variation
    SOCD 302
  12. recto-SOCD297-9-RAMEAU-Jean-Philippe-L-OEUVRE-POUR-CLAVIER
    Rameau/Dussaut
    SOCD 297/9
  13. recto-SOCD300-FULGURANCES-OEUVRES-CONTEMPORAINES-POUR-PIANO
    Fulgurances/Gil
    SOCD 300
  14. recto-SOCD296-WIDOR-C-M-W-VIERNE-Louis-OEUVRES-POUR-ORGUE
    Widor/Vierne
    SOCD 296
  15. recto-SOCD295-ANDIA-Rafael-INMEMORIAL
    Andia/Inmemorial
    SOCD 295