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François-Michel RIGNOL SETRAKGeorge C. BAKERPierre PINCEMAILLEHayet AYAD
FY SOLSTICE Productions

 

YVONNE LEFÉBURE

Une légende du piano

Voici trente ans déjà, Yvonne Lefébure nous quittait... Au fil de ces décennies, nous avons eu à cœur d’honorer fidèlement la mémoire de celle qui n’avait pas hésité à accorder sa confiance aux deux débutants que nous étions à l’aube des années 70.
Aujourd’hui, nous nous sommes lancés dans une recherche un peu folle consistant à rassembler tous ses enregistrements autres que ceux réalisés pour FY-SOLSTICE, en sorte que perdure ce prestigieux héritage sonore.
Outre quelques pépites collectées à l’étranger, c’est une fois encore à l’INA – décidément une source inépuisable ! – qu’il m’a été donné de découvrir d’insoupçonnables trésors. A vous d’en juger par la qualité et la rareté des nombreux inédits présents dans ce coffret.
Yvette Carbou

ref. SOCD 321/44

REEDITION - ERNESTO NAZARETH

Maria José Carrasqueira, piano


Ernesto Nazareth, dont la musique me semble ici aussi parfaitement comprise que brillamment interprétée, est sans doute celui qui aura su le mieux combiner la simplicité des airs populaires brésiliens avec la sophistication de la musique classique. Dans ses écrits, Mário de Andrade mentionnait toujours Nazareth, le jugeant du même niveau que Villa-Lobos.
Le bouquet que Maria José Carrasqueira a composé à notre intention devrait vous permettre de goûter aux fruits tropicaux les plus savoureux, de humer les fleurs les plus délicieusement parfumées.
José Antonio de Almeida Prado

ref. SOCD 924

MOUSSORGSKI PAR YEJIN GIL

Les "Tableaux" et autres œuvres pour piano


Au même titre que la facture instrumentale, le jeu pianistique évolue, pour le plus grand bénéfice des compositeurs, de leur style, de leur philosophie. Le piano de Moussorgski réclame une approche déjà contemporaine du clavier. Les "Tableaux" sont décrits, les promenades se déroulent, les personnages pleurent et s’agitent sans que l’état d’âme du pianiste entre en jeu. Le travail scrupuleux de l’interprète rejoint les voeux de Moussorgski dont l’oeuvre franchit le temps. Yejin Gil sait ce que signifie ce renoncement à l’expression personnelle et cette mise au service d’une oeuvre éternelle.
Françoise Thinat

ref. SOCD 313
 

ANNE RODIER CHANTE DEODAT DE SEVERAC

Mélodies pour chant et piano


Déodat de Séverac (1872-1921) ne représente pas forcément, pour le grand public, une figure consacrée du panthéon mélodique français. Le compositeur catalan demeure davantage associé à la littérature pianistique, aussi bien à travers En Languedoc (1903-1904) que Cerdana (1911), qu’à l’univers de la mélodie, dominé, pour ce qui est de sa génération, par les ombres tutélaires de Gabriel Fauré ou Henri Duparc. Notre mémoire est, en ce sens, bien injuste, puisque Séverac a notablement enrichi le genre et le répertoire de la mélodie. Comment, d’ailleurs, pourrait-il en aller autrement, avec un créateur sensible autant à l’univers des sons qu’aux jeux de la lumière et à celui des mots ?
Lionel Pons

ref. SOCD 319

PHONIC DESIGN

Un panorama du violon contemporain


Ma motivation première a été de mettre la main sur des partitions inédites, du moins jamais encore enregistrées. Il en aura résulté un long travail s’étalant sur plusieurs années, une certaine maturation s’avérant indispensable avant que l’exécution finale des pièces en question ne vise à en proposer si possible autant de versions de référence. Je forme le vœu que ce "Phonic Design" constitue pour les prochaines générations de violonistes un bon outil de travail si ce n’est une source d’inspiration pour l’établissement de leurs programmes au delà des Sonates et Partitas de Bach, des Caprices de Paganini ou encore des deux Sonates d’Isaye.
Diego Tosi

ref. SOCD 318

PAUL DUKAS ET JEAN BARRAQUE

Hommage à Françoise Thinat


Les deux œuvres réunies un peu arbitrairement dans cet album sont comme le reflet d’une époque très agitée, très féconde, où la parole d’un grand philosophe ou d’un grand musicien avait un poids aujourd’hui inimaginable. Le mot “sonate” recouvrait de multiples sens pour Paul Dukas qui s’en est expliqué lors de sa révision des œuvres de Scarlatti : ni lui ni Jean Barraqué ne lui donnaient celui d’une étude académique. La leçon de Beethoven, disait Monsieur Croche, “n’était pas de conserver l’ancienne forme […] Il fallait regarder par les fenêtres ouvertes sur le ciel”.
Françoise Thinat

ref. SOCD 315/6
  1. recto-SOCD314-DE-TORRES-EL-LLIBRO-QUE-CONTIENE-ONZE-PARTIDOS
    Torres/Gascon Villa
    SOCD 314
  2. recto-SOCD317-TALGAM-joue-NANCARROW-KAGEL-FURRER-STOCKHAUSEN
    Imri Talgam
    SOCD 317
  3. recto-SOCD311-MULET-Henri-L-OEUVRE-POUR-ORGUE
    Mulet/Monin
    SOCD 311
  4. recto-SOCD312-CANAT-DE-CHIZY-Edith-OVER-THE-SEA
    Canat de Chizy
    SOCD 312
  5. recto-SOCD310-COCHEREAU-Pierre-En-concert-a-Notre-Dame-de-Paris
    Cochereau/En concert
    SOCD 310
  6. recto-SOCD309-SCHUBERT-Franz-4-IMPROMPTUS-D-899-SONATE-21-D-960
    Schubert/Braide
    SOCD 309
  7. recto-FYCD874-PACHELBEL-HEXACHORDUM-APOLLINIS
    Pachebel/Grémy-Chauliac
    FYCD 874
  8. recto-SOCD306-8-DEODAT-DE-SEVERAC-L-OEUVRE-POUR-PIANO
    D.d.Severac
    SOCD 306/8
  9. recto-SOCD305-SAINT-SAENS-6-PRELUDES-ET-FUGUES-POUR-ORGUE
    Saint-Saens/Labric
    SOCD 305
  10. recto-SOCD304-MAURICE-ET-MARIE-MADELEINE-DURUFLE-A-NOTRE-DAME-DE-PARIS
    Duruflé/ND
    SOCD 304
  11. recto-SOCD303-MENDELSSOHN-LES-6-SONATES-POUR-ORGUE
    Mendelssohn/Labric
    SOCD 303
  12. recto-SOCD301-EMMANUEL-Maurice-SALAMINE
    Emmanuel/Salamine
    SOCD 301
  13. recto-SOCD302-COCHEREAU-Pierre-L-ART-DE-LA-VARIATION
    Cochereau/Variation
    SOCD 302
  14. recto-SOCD297-9-RAMEAU-Jean-Philippe-L-OEUVRE-POUR-CLAVIER
    Rameau/Dussaut
    SOCD 297/9
  15. recto-SOCD300-FULGURANCES-OEUVRES-CONTEMPORAINES-POUR-PIANO
    Fulgurances/Gil
    SOCD 300